OC渲染器3.08版学习笔记

• 渲染器设置：  
  

• kernels（核心）：
  
  

• cameralmager（摄像机成像）：
  
  

• 课时7：基本渲染设置概述：
  

• 设置-核心：模型有一些颜色、反射，而核心决定这些数据输入到场景的方式。
  
  

a、信息通道：渲染不同信息的信息，在“类型”里可选:线框、顶点法线等等。

• 直接光照主要参数：
  
  

• 路径追踪主要参数：
  
  

• 课时8：摄像机成像概述：
  

• 设置-摄像机成像：相比核心控制渲染效果，摄像机成像是控制渲染后的后期效果，是在渲染的基础上进行二次调节。
  
  

• 课时10：调整基本界面设置：
  

1、改变环境光：第*种方法：创建一个OC HDRI环境，点击环境标签里的            

• 照亮场景除了三种类型的灯光，还有其他照亮方式：太阳光、hdri环境或者纹理环境。
• OC 区域光的灯光标签-灯光设置面板：
  
  

            

            

            

            

c、分配：改变灯光的分布。可使用IES文件（存储了光域网，光源亮度分布的三维表现形式）去改变灯光的分布。

            

                        

            

另外注意在不同位置拖入IES会有不同的参数，在外面拖入灯光方向只能朝下投射，旋转并不能改变灯光投射方向。

网友解答：外面相当于直接把图给上去了，里面相当于加了一个图片图层。

d、表面亮度：灯光亮度随着灯光尺寸缩放大小，而变凉变暗。取消此项，尺寸放大亮度变暗（灯光的光线数量不变，尺寸放大自然变暗），缩小亮度没有变化。

e、双面：正面、背面都有灯光。

f、标椎化：让场景不会过暗。灯光尺寸过大，取消“表面亮度”时场景变暗，勾选此项就可让场景多一些亮度；但无法恒定过亮的场景，这时只能调整功率。

调整灯光亮度的大致流程：

先确定灯光尺寸大小，取消表面亮度，勾选标准化，再调整功率确定亮度。可通过调整灯光大小，来调整阴影的软硬边，尺寸越大阴影边越柔和。

g、采样率：光线收集数据的等级，在场景有两个灯光时对比会更加明显，采样率更大的灯光，颗粒感越少，场景越干净。            

h、使用灯光颜色：勾选此项，则与c4d的灯光颜色动态相连，是不使用纹理发光

的另一种方式。

i、透明度：决定灯光是否显示，以及透明度多少。

• OC 区域光的灯光标签-可视面板：a、阴影可见性：这里的阴影指的是灯光本身的阴影。
  
  

• oc 日光标签-主要面板：
  
  

•             

  

              
• 进入着色器，拖入一张图片作为纹理，点击“UV变换”下方的投射，弹出新的参数框，"边框模式“选择“黑色（课时37详解边框模式）”，纹理投射”选择“透视”，“变换类型”选“2D _TRANSFORMATION（使用的是2D图像，所以用2D变换；如用的是其他投射类型比如3D噪波，变换类型也要做相应的改变）”。
• “变换类型”，锁定长宽比，调整此“S.X”参数，再缩放灯光足够小，直到纹理被清晰地投射出来。
• 这时候的图像是上下颠倒的，改“R.Z”为180。图像还是左右相反的，这时候先确定宽高比，比如0.45，再取消“锁定宽高比”，“S.Y”、“S.Z”也改为0.45，但“S.X”改为-0.45（即水平翻转）。
• 需要注意的是，这时候移动灯光不再是移动，而是改变投射的纹理的大小。
  
  

•             

  

              点击这两个图标可以来回切换纹理环境、HDRI环境，不需要另外添加。再次点击相同图标可以清除。
• 重要性采样：尝试收集场景里所有被HDRI光照的对象数据。打开渲染速度变慢，噪点变少，取消则相反，但有的HDRI里打开关闭此项，噪点相差不大，需灵活开关此项。
• 类型：可见环境：此项可以单独控制场景里三种光线是否显示：背板（HDRI光照）、反射、折射。如果想创建背景纯黑，由灯光照亮材质，但材质显示的是HDRI光照信息的场景，先关闭背板，打开反射、折射，再新建一个灯光，可以创建。如果想创建背景白色或其他颜色，但材质显示HDRI光照信息的场景，要创建两个HDRI，一个加载了HDRI，类型为主要环境，另一个点击纹理环境图标，加载RGB颜色，类型为可见环境，仅背板打开。
  
  

• 新建OC日光对象、HDRI环境，两者结合使用时，OC日光一定要在HDRI的上面。然后打开OC日光标签里的“混合天空纹理”。
• 日光标签里的浑浊度会影响OC、HDRI的权重，降低到zui*小值2，大部分是OC光照；提高到zui*高值15，则大部分是HDRI照亮场景。但在直射光的HDRI里，浑浊度并不能完全调整两者的影响，还是会出现两种光照的阴影，建议使用更为柔和的HDRI。
• 如果要隐藏场景里OC的太阳，避免材质反射这个虚假的太阳，需要：两个HDRI，上面的为主要环境，下面改为可见环境：发射、折射打开。
• 如果HDRI的重要性采样已打开，场景里的噪点还是很严重，这时候就需要打开日光标签里的重要性采样，因为现在是通过OC日光对象来控制这个HDRI。
  
  

• 推荐使用漫射材质，透明材质也能发光，但它比较复杂，渲染速度比较慢。两者的效果相差不大，除非是必须要，否则不建议用透明材质。光泽材质不能发光。
• 材质编辑器-发光通道-黑体发光：
  
  

• 漫射材质是用来创建任何类型的漫射对象，用来模拟现实生活中的漫射现象，就是任何带有硬度和粗糙度的东西，基本上就是木材、石头、塑料，任何超粗糙、表面有颗粒感的东西，比如严重生锈的铁（可能带点光泽）。漫射材质基本上是光撞到对象然后反弹，整个漫散开来，不允许光穿透。对象在默认下没有添加材质时，其实就是漫射材质。
• 材质编辑器：
  
  

            

            

            

            

            

            

            

            

e、置换：置换通道与凹凸、法线通道相比，zui*大的区别是它让对象产生实际的形

变，而不是光线模拟的结果。其中数量：数值越大，形变越强烈。

            

            

• 光泽材质特别适合用在抛光的石头、地板砖，教程是3.08版本，有专门的金属材质，电脑现装的3.07没有。
• 材质编辑器：
  
  

a、镜面：C4D默认镜面设置是假镜面高光，而OC的代表的是光泽度，真实反射，是完完全全物理准确的光。这里的浮点值为0，代表黑色，是没有反射效果；为1代表白色，给出完完全全的反射效果。

b、粗糙度：决定材质反射的粗糙度，它不接受HSV的色彩值，只能调整是否粗糙和它的粗糙度，一般调整到0.1会是较为真实的数值。漫射、镜面、粗糙度都有一个纹理可以来控制，而在纹理下面的混合可以调整HSV或浮点值与纹理混合的权重。

e、各向异性：（3.07没有）一项能在对象上创建一些密集不完美和角度变换反射的功能，几乎和凹凸贴图一样，但各向异性不会创建阴影细节，而且比之更加微观，类似斑驳或涂料（跟粗糙度一起使用，越粗糙越明显）。

            

            

f、耀光：（3.07没有）添加纹理（例如RGB颜色）后才会启动，它会在对象材质边缘创造出光泽感的耀光效果。粗糙度越高，耀光会越往对象中心靠，看起来越像蓬松的绒毛，可以很好地模拟布料。但要注意镜面和耀光同时存在时，镜面反射的光泽越高，耀光效果越不明显，镜面的浮点值为1时，耀光就会被取代。

g、薄膜宽度、薄膜指数：薄膜效果类似油光表层，比如泡泡边缘所看到的的彩虹效果。薄膜宽度是调整油光表层的厚度，决定效果的颜色；薄膜指数调整它的折射率，调整厚度的衰减。索引通道控制薄膜zui*终的效果。有个bug，薄膜宽度归零但效果依然存在，只需重开渲染器即可。

h、索引：OC默认打开菲涅尔或反射强度衰减效果（C4D默认不打开），菲涅尔是个会在对象边缘创建更多反射，而中心创建较少反射的一项控制，由索引通道控制，数值越低衰减越多，当数值为1时会关闭所有菲涅尔，会是一个从任何角度看都是完完全全纯反射的效果。建议数值为1.45，zui*为接近大部分现实对象的衰减。

• 镜面反射材质是一种透明、像玻璃的材质，也适合一些人看不透但光线能穿透的，例如QQ糖之类的软糖，甚至皮肤、食物之类的。  
• 材质编辑器：
  
  

a、粗糙度：可以影响焦散效果。

b、反射：调整材质实际的外在反射强度。数值越低，反射的光线越少，高光

也越少，为零时连高光都没有。尤其在HDRI下，反射光线少了，材质表面越不会

显示HDRI的光照信息。

c、色散：让你能够将光线中的颜色，区分开再混合在一起的一项设置，类似三棱

镜将光散射的效果。这项通道很不错，但也很吃计算。

d、公用：影响alpha，启用此项后，让透明材质的对象不再折射来自alpha对象

光线（但表面还是会显示反射之类的效果）。如下图，青色的地面、HDRI都已打

开alpha通道。

• 卡通材质与卡通灯光（toon directional light-卡通方向灯光：类似太阳光。）相互配合使用，渲染模式要在直接照明下。
•             

  

              阴影边缘的锯齿是因为多边形的网格设置所导致，提高 分段即可。这种问题一般只存在球体，其他材质也会出现这类问题。
• 节点编辑器：
  
  

a、镜面：卡通材质里的镜面反射是假反射，要和粗糙度配合使用。镜面控制 镜面反射高光的强度，粗糙度控制高光的大小。

b、卡通：照明模式：高光和阴影跟随灯光位置而移动；相机光照：阴影跟随灯光，但高光跟随预览窗口视角（不跟随摄像机）。

添加卡通漫反射坡度：基于灯光位置给予一个材质颜色转变。渐变条上面的插值有三个选项：常数是没有渐变过渡的硬边效果，线性是过渡效果的硬边渐变，立方体则更线性更加柔和自然（线性下两个渐变滑块离的越近，渐变过渡越硬，尤其拉远看跟常数的硬边一样）。

添加卡通镜面反射坡度：和前者相似，不过这个是控制的镜面高光边缘的颜色。需要注意的是，漫射颜色是基于光的照射而改变，只要灯光不移动就一直在一个位置；而镜面反射是基于人的视角和方向去旋转。

• 节点编辑器：混合材质：如果只添加一个材质，另一个空白材质默认为漫射材质。点击数量下方的着色器，里面有个浮点可以调整两种材质的混合比例。
  
  

• 当纹理贴图的文件移动了位置，失效时的补救方法：            

  

              
  
  

• C4D着色器并不能在OC中完美运行，需要OC插件内置的一个烘焙器，它会自动将C4D渐变、噪波等之类的烘焙成位图或图像文件，然后在OC渲染里被读取。在OC渲染器里，用C4D着色器拉近对象看细节是像素方块，OC自己的着色器是类似矢量图没有像素方块的。
  
  

2、渲染设置-C4D着色器-浮动纹理标准插槽（float texture for standart slots）：              要应用置换贴图时，可以开启此项得到更多置换细节。

• 摄像机当中的C4D功能只有对象、坐标和基本面板能用，其他物理、细节等C4D功能中的大部分参数不能在OC 中使用。
• OC摄像机标签-基本面板：
  
  

全景：360°的HDRI环境。

烘焙：看材质的UV纹理。

• OC摄像机标签-常规镜头：
  
  

a、汉化版两个光圈，对应英文版上面的光圈的是aperture，小孔;缝隙;(尤                              指摄影机等的光圈)孔径。下面的光圈英文版是f-stop，光圈;光圈级数;光圈范              围;级数;光圈值。光圈值越高，光圈越小景深也越少，光圈为0时没有景深。

• C4D摄像机-对象-焦点对象：可创建一个空对象作为交点对象，然后就可随意调整位置来对焦（对做动画而言此项控制极其重要）。建议操作：OC实时预览窗口为摄像机视角，C4D透视窗口切换到顶视图，顶视图显示为光影着色，改为透视图，即可在透视窗口下随意调整，而OC窗口的视角不会变动。
  
  

• C4D摄像机-对象-焦距：改为50。
• OC摄像机标签-常规镜头：
  
  

            

            

            

            

• OC是透过帧数运算，比较场景里对象在动画帧数间的动作而加上运动模糊。给对象加上OC对象标签，在运动模糊面板里，对象运动模糊里有两个选项需要择情选择：变换，根据对象的坐标轴移动而加模糊；变换/顶点，对象没有移动但有形变（如扭曲变形器下的形变动画），根据对象的顶点运动而加模糊。
• OC摄像机标签-运动模糊面板：
  
  

a、快门【秒】：时长越长，图像越模糊。设置zui*佳方式是，1/（帧率*2=快门速         度），这个数值较为接近现实，也可以直接1/帧率得到更高的运动模糊。

b、时间偏移【秒】：运算当前场景里的前后帧；大于小于零，动画效果会提前

或往后；等于-1或1，运动模糊失效。这个参数不常用。

c、运动模糊缓存：只会影响OC实时预览窗口，对图片查看器和zui*终渲染无效。

将它提高，可以缓存更多动画的关键帧，方便进行实时预览运动模糊效果。

d、快门对准：与运动模糊缓存相配合使用，它能够根据动画时间轴上的时间

指针，来确定运动模糊被缓存的位置。

• 如果对象的运动速度过慢、运动动作过小，快门时间可以设置过长，也是能产生运动模糊的，但因为运动中的步幅过少计算不准确。可在C4D渲染设置里，渲染器换成OC，octane Renderer-主要：每帧时间采样改为4，意为每一帧提高4倍的采样值，这样便会给出更多的运动模糊细节。这项参数上面有个运动模糊：完全运动模糊，意为场景里所有类型的运动模式都会被计算到图片照看器；摄像机运动模糊，意为只有摄像机的模糊效果显现。
• 如果OC实时窗口还没看到模糊，OC摄像机标签-运动模糊面板里的启用要打勾；
  
  

窗口菜单栏-选项-交互式运动模糊里的所有选项打勾；OC对象标签里的对象运动

• 可以按住鼠标左键框选；鼠标中键可以导览视角；可左键按住材质节点里通道左边的黄点来取消与控制器节点的连接；右击网格空白处可以添加控制器节点。编辑器左边的控制器节点列表，是可以鼠标中键按住上下拖动。节点界面右下方的黄色四箭头朝外方向的小图标，是可以左键按住拖动编辑节点界面的大小。
• 节点之间的连接线白色表示已连接，黄色表示未连接。网格里两条黑线交叉点是整个编辑器的中心。
• 网格右边的空白面板是显示控制器节点的参数面板，点击节点如果没出现，需要在节点编辑器菜单栏-编辑-编辑控件打勾。
• 点击材质节点里的各个通道，也是有参数可控制的，这是材质节点本身的参数。但如果有控制器节点连接了此通道，它会覆盖此通道的参数。如果再次断开控制器节点与材质节点的连接，此时此通道的参数是连接前调整过的，但OC实时预览窗口里显示的是默认参数下的材质，需要重启OC。
• 在节点编辑器菜单栏-编辑-自动加载材质，在有多个材质下，点击哪个材质，节点编辑器自动加载哪个材质。
  
  

• 着色器详解：
  
  

            

            

• 动画：
  
  

a、这面板的作用，是在图像纹理节点加载一个图像序列，然后回播带有纹理的实              际动画，但只能导入图像序列（如.png  .tif  .PSD文件格式之类），必须从

            第0帧导入，从哪开始播放可以在OC动画面板里设置。如果导入的图像序   

     列过暗，可降低伽马为1，

b、然后设置电影开始帧、电影结束帧。电影帧率，设置导入的图像序列一秒                   播多少帧，与工程设置（ctrl+d）里的整个场景的动画帧率不同，两者并                       不相冲；但如果改变了工程设置里的帧率，它会强迫图像序列以工程设置               的帧率播放，可在定时将jīng确到帧（图像序列与场景的动画时长同步播放、

同步结束）改为jīng确到秒，这样场景与图像序列就以各自的帧率播放。

zui*后的范围，可以让图像序列从场景动画中的哪帧开始播放，到哪帧结束。

c、bug：如果拖动动画时间轴上时间指针没反应，需要C4D常规视图必须要存在

当前的软件界面，OC才能接受这个改变去运算它的效果。如上图C4D常规视图被

挡。这时需要把节点编辑器拖出来弄成一个单独的窗口，才能正常播放图像列。

• 这个节点根据现实可见光的波长来显示颜色，光谱的范围为400~700纳米之间，而OC应用的是0~1的比例值，0是400纳米，1是700纳米。高斯光谱节点-着色器-波长，可以当成是色彩值的设置；而宽度可以当做饱和度，提高到1会得到纯白色（相当于所有的颜色合并），参数越低彩色越强烈。zui*后的强度代表颜色的功率亮度。
  
  

            

            

• RGB光谱节点虽然也能设置色彩，但有一些特定效果是需要高斯光谱节点才能发挥出完完全全。例如用高斯光谱节点改变对象表面发射的光的颜色，因为OC是光线渲染，基于红蓝绿运算法下运行的RGB光谱，也必须在显示渲染画面前转换到高斯光谱系统，所以虽然也可以用RGB光谱控制发光颜色，但它并不会以当前RGB设置的参数输出。
  
  

• 所有浮点纹理节点，纯粹是范围0到1以上，能够进行浮点设置的值。
• 相乘节点：将材质1正片叠底到材质2。正片叠底，是PS中一种效果偏暗的图层混
  
  

合模式，上面图层为纯色层，下图层为背景图，对应OC中就是上图层为材质1，

下图层为材质2。

• 此节点只针对渲染OC里的毛发，它的功能是让你能够在渐变节点里控制毛发根部和发尾部分两端的节点。
• 毛发建立基础过程：先选中对象，再点击C4D菜单栏-模拟-毛发对象-添加毛发，对象管理器会新增一个“毛发”，材质要添加给这个“毛发”不是添加给对象。
• 世界坐标节点可以给毛发的颜色添加渐变，但颜色只能是黑白色也没有参数能调整，这需要在两个节点中间再加一个渐变节点修改颜色。
  
  

• 此节点的功能是烘焙任何连接到这个输入口的节点（如程序可以生成无限的黑白图像噪波、湍流等），输出成一个平面图像文件。
• 烘焙纹理节点：
  
  

            

            

1、棋盘格节点：任何连接此节点可创建一个黑白棋盘图案。

a、变换数值：能够全局查看每个参数的可能性。一共有3组xyz，第*组R.xyz代

表的是旋转设置；第二组S.xyz代表的是缩放设置，取消锁定长宽比后，单独缩

放z轴无效（因为2D纹理没有z空间）；第三组T.xyz可以移动纹理上下左右。

b、2D变换：只能在2D空间里调整所有位移设置。因为2D空间只能旋转z轴，所

以R.xy无效。

c、3D旋转、3D比例：简化控制，只能得个别参数的设置。

d、3D变换：与变换数值相似，但在缩放参数中的z轴是有效的，可以设置平铺效

果（但R.xyz中的参数有所设置才能调整z轴）。

• 投射节点-纹理投射：
  
  

            

                        

            

• 污垢节点：运算差异，多边形越接近的地方、裂缝越接近彼此，它会渲染成黑色；对于低密度、较为平坦、较少裂缝的部分，它将会更平顺，并渲染成白色。
  
  

a、细节：提高部分区域受污垢节点的影响，与半径相结合使用。如果对象上的三

角形过多，容易产生一些斑点。

b、半径：调整黑色部分的渲染范围，参数越高，对象更多的部分被污垢节点所

影响，提高到1000黑色会覆盖整个对象。。

c、公差：提高公差，减少污垢节点对缝隙外部的影响力，使污垢节点更专注于对

像的缝隙。

d、翻转法线：渲染的黑白区域翻转。

• 次表面散射简称3S，是光射入非金属材质后在内部发生散射，zui*后射出物体并进
  
  

入视野中产生的现象，是指光从表面进入物体经过内部散射，然后又通过物体表

            

            

• 衰减贴图节点：基于你对对象的视角（与摄像机无关）而创建颜色的衰减效果。
  
  

a、zui*小数值、zui*大数值：OC固有设定，0是黑色，1是白色，而中间任何数值皆

是灰阶，从0到1就是黑色到白色的变化。zui*小数值，控制靠近视角的区域为黑

色；zui*大数值，控制远离视角的区域为白色。应用在球体上，显示球体边缘基本

为zui*大数值的区域，内部为zui*小数值的区域。

• 衰减贴图节点-模式：
  
  

a、法线到眼睛光线：只有这模式的衰减方向完全基于你观看对象的角度。

b、法线到矢量90度：从对象中心点出发分别显示黑、白色。

c、法线到矢量180度：黑色区域占大部分，仅留底部为白色。

大部分情况用法线到眼镜光线模式（如做个视角跟随摄像机运动的眼镜），虽然

第二、三模式可以做渐变效果，但它的渐变方向完全锁定，用渐变节点可替代。

衰减贴图节点更多应用于光泽材质，后期课时讲解。

• 大理石节点：一种程序生成，只以黑白灰色阶来生成图案的噪波。
  
  

• 噪波节点-着色器-类型：
  
  

• 随机颜色节点：给每个单独实例对象添加一个随机颜色：黑白灰色阶。当克隆器上了材质要渲染时，要注意打开/关闭渲染实例。
• 如下图：随机颜色节点同时输入漫射、粗糙度通道，得出一个颜色越黑的越光滑；如果要改成越绿的越光滑，可在随机颜色节点与漫射通道之间加一个渐变节点，来调整颜色。
  
  

            

                        

            

• 建议渐变节点和随机颜色节点配合使用。如上图，粗糙度与随机颜色节点之间加一个渐变节点，就可以在渐变节点里通过调整渐变滑块的颜色，来调整材质的粗糙度。
• 随机颜色节点-着色器-种子：更改随机值。
  
  

• 山脉状分布节点：类似噪波节点。
  
  

• 侧边节点：基于多边形的法线显示不同的颜色，反法线面显示黑色，正法线面显示白色。着色器-反转：可以反转显示黑白色，如果要改变显示颜色，可在它们之间加一个渐变节点。
  
  

• 固定纹理节点：控制导入纹理的zui*小、zui*大值。
  
  

• 余弦混合节点与混合纹理节点相似，能够混合两个输入设置，也就是纹理1和纹理2。但两者的区别在于它们的混合效果——数量。
  
  

            

            

            

            

• 渐变节点的渐变功能基于C4D节点系统进行运作（此节点即渐变条里的滑块），右击渐变条有多项功能。
• 渐变节点-着色器：
  
  

            

            

• 一个节点只能混合两个纹理，如果想混合更多图像纹理，可再新建节点，然后旧的节点输出到texture1（插槽1），新的图像纹理再连接texture2。amount可以用旧纹理的，也可以用新的。
  
  

• 多重节点：正片叠底混合任何连接它的对象。
• 添加节点：基于亮度值混合连接该节点的两个对象，对于灰黑部分该节点不会运算。如下图是两个纯黑背景的图像，黑色是无亮度，白色是纯亮度，图像的主体就通过亮度正片叠底在一起（该节点其实是添加它们的亮度值）。如果是两个亮度值不同的图像，亮度更高的图像在上层，更低的在下层。大部分情况下，两个图像连接添加节点的先后顺序不会影响混合效果。
  
  

            

            

• 减节点：和添加节点相似，减节点从一个纹理里减去另一个纹理。该节点有非常重要的顺序排列，奉行上减下的法则。如果把大的五边形连接到插槽2，就是小的五角星减大五边形，会得到一个纯黑的效果。
  
  

            

            

• 三平面节点：将材质映射到对象上非常具体的方式，让它在对象上进行投射和混合材质。该节点共有X+、X-、Y+、Y-、Z+、Z-六个输入口，可以用一个对象连接全部，也可以用其中几个输入口连接其他对象来进行混合。
  
  

• 如果有接缝，这是因为需要三平面节点和图像纹理的投射功能共同运作。
  
  

• 置换节点：oc的置换节点是假置换，是一种假象。不同于C4D自身的置换变形器，oc并不会去改变实际对象的多边形，只是在摄像机中显示多边形被改变，即置换。
  
  

• 置换节点-着色器：
  
  

            

                        

            

            

            

• 黑体发射器和纹理发射器节点：主要功能是作为一个能够让对象发光的材质输入。oc中能发光的材质只有两种：漫射、透明，此外混合材质、融合材质也能够发光，但前提是必须结合漫射或者透明材质作为应用发光材质源。
• 这两个发光节点几乎一样，除了一项小细节：黑体发射器节点有温度设置发光颜色，而纹理发射器通过纹理设置。
  
  

• 吸收介质节点仅能在两种材质上运行：漫射、透明。透明材质只有一个通道能够让吸收介质节点运行：介质，该节点的功能是调整材质里吸收光线的层级。
• 透明材质下的吸收介质节点：
  
  

• 漫射材质下的吸收介质节点：
  
  

• 在节点编辑器左边一列节点里，zui*下面的一个类别都是C4D节点类别里的一部分。例如下图，点击加载图像，节点编辑器就自动添加一个位图节点。直接往节点编辑器拖入图片则是自动添加一个图像纹理节点。
  
  

            

            

• 顶点贴图节点：选择对象上一部分的多边形，然后在菜单栏里“选择-设置顶点权重”，数值改为完完全全，所选择的这部分多边形变为黄色区域，即创建了顶点贴图，对象也添加了一个标签。而这部分数据也可以带回oc里，把这个新建的标签拖到顶点贴图节点-着色器-顶点贴图。
• 位图节点：它是从C4D移植到oc里的功能，与oc所创建的图像纹理节点完全一样。但更推荐使用图像纹理节点，因为它更稳定、控制更多。
• 位图节点-着色器：
  
  

• 着色节点：改变导入的图像的颜色或进行着色，它的运作和oc渐变节点完全一样
  
  

• C4D渐变节点：比oc的渐变节点多如湍流之类的效果，但oc可以利用噪波节点来获取湍流效果。C4D渐变节点-着色器：
  
  

• 噪波节点：C4D噪波在oc里的运作方式有点不一样，它其实由像素组成，这是它
  
  

• 渲染器设置-核心-光线偏移、过滤尺寸，这两个参数在直接照明和路径追踪两个模式里都是一样的效果。
  
  

            

                        

            

            

                        

            

• 如果用HDRI照明对象，在HDRI标签里，重要性采样开启可以去除很多噪点，它会更专注于噪点区域，给予更多的计算。
• 降低GI修剪的数值，它会修剪场景里全局光照光线的反弹。如果不想修改GI修
  
  

剪，可以降低oc设置-摄像机成像-噪点移除的数值，它通过模糊部分图像来移除

噪点，所以参数过低场景也会变模糊不好看，建议每次调整以0.01的幅度来移除

噪点。

• 提高焦散模糊可以移除由焦散产生的噪点，但焦散效果会丢失细节（噪点的大批出现其实是说明oc在这区域进行非常激烈的光计算）。
  
  

• 打开zui*终渲染的图片查看器的渲染设置（与实时预览窗口的渲染设置要区分开来），渲染器改为oc，就会多出一个oc渲染器通道，该通道有三个面板：
  
  

• 几何体引擎：仅重新发送更新的对象，意为在播放动画时，只会在播放的时候重新加载已经动画过的对象。只有第*帧，场景里的所有东西都必须加载到显存里，后续的第二帧、第三帧……就只需加载移动的东西（如模型、摄像机等）。而重新发送所有场景数据，就是每一帧都将重新加载到显存里，建议仅在遇到漏洞时使用此项。
• 几何体控制：自动侦测，意为自动扫描整个动画，然后侦测需要重新加载的对象和哪一帧。所有对象可移动，这个选项会将场景里的所有东西当成具有移动潜在的对象来进行运算，基本上会加载每一帧的每个对象。对手分配，在对象上添加标签，手动设置成可移动或不可移动，更新每一帧或只更新特定帧。
• 检查每一帧的材质：每一帧检视材质是否有加载进去。
• clay渲染：改为灰色即白模渲染。
• 使用全部GPU：开启此项，电脑里的每一张显卡都会全速全力处理渲染。在zui*终渲染时，极度推荐开启此项。
• 时间限制（秒）：限制渲染一帧需要的时间，超过这个设置的时间，不管渲染这一帧得到了多少采样，都要跳到下一帧渲染。仅适合在zui*后没有充足时间渲染时使用，平时为0即可。
• 邮件信息：将所有信息章印到渲染上的控制。
  
  

b、覆盖核心设置：开启此项，就会覆盖oc渲染设置里的所有核心设置。

c、渲染通道：开启后，会启用C4D里的多通道参数。

• 如果地面也想被zui*终渲染出来（虽然在实时预览窗口能看到），需要添加一个
  
  

• zui*棒的保存方式（对教程里国外老师而言）：
  
  

• 先到实时预览窗口的渲染设置里的后期面板，调出一个想要的效果，实时预览窗口就可以看到一个所有东西渲染在一起的完美通道。
• 现在要将后期效果图层与背景区分开，以便于在PS中调整。打开渲染通道的小三角，其中的后期打勾，就可看到后期效果在实时窗口里消失。
• 之后渲染导出的PSD，有两个图层：后期效果图层、完美通道图层。
  
  

g、渲染动画：推荐格式为EXR，想要渲染得更好看，压缩改为没有，禁用多层文

件，启用文件夹。然后到输出通道，把帧范围切换到全部帧。EXR格式渲染是有

漏洞的，如果在渲染中途暂停，会丢失当前正在渲染的那一帧。

• 第二种保存方式，较为快速且粗糙：点击oc实时窗口的菜单栏里的file（3.07没有），里面可以选择保存PNG8、PNG16、EXR图像（32位图像），或者色调映射EXT文件。色调映射是oc里实时看到的颜色配置文件，一种图像颜色进行映射变换的算法，通常被理解为将颜色值从高动态范围（HDR）映射到低动态范围（LDR） 的过程。
  
  

• 打开oc渲染设置-核心-alpha通道，即可自动在场景的背景创建alpha，这包括灯光对象、HDRI对象等所有背景的对象都会被移除。
• 禁用oc渲染设置-核心-保持环境，再取消oc实时窗口菜单栏上的选项-显示alpha，这样alpha背景就变成黑色，而不是灰白格子。
• 场景里如果有个透明材质，要启用它的common通道里的影响alpha，这样才能看透透明材质背后的alpha背景的。
• 在zui*终渲染时，图片查看器并不会看到任何alpha通道，这是因为当前在图片查看器里所看到的只是输出前的预览，而真正被保存输出的是oc里的画面。因为oc只支持自己的渲染通道，图片查看器里所看到的不一定是zui*后导出的。
• 有关alpha的参数：oc渲染设置-摄像机成像-lamger：
  
  

            

                        

            

• C4D渲染设置-oc通道-渲染通道面板里，zui*下面有六个收起的面板：渲染通道、渲染图层、灯光通道、渲染图层蒙版、信息通道、材质通道：
  
  

• 原始：能影响所有的通道，然后确定它们将如何被烘焙出来。打开此项会允许更多的原始数据被收集到你的输出通道上（原始数据不代表有更换的位深或更多细节），不了解此项就不要启用。
• 漫射：所有漫射输入的光。
• 直接漫射：第*次反弹的漫射光。
• 间接漫射：第二第三次的反弹光。
• 反射：所有反射输入的光。
• 后期：禁用此项时，在oc渲染设置-后期里调整的后期效果，就会应用在主要渲染通道里。开启后，后期效果不会应用于主要渲染通道，会变成单独的图层以便查看。如果是渲染PSD文件，后期效果也会有单独的图层。oc渲染设置-核心-保持环境对后期也有影响（前提是启用了alpha通道），禁用保持环境时，然后进入后期效果通道（点击下图橘黄色部分），这时就不会看到与后期效果协作的HDRI或者太阳光等背景。该操作适合只想要后期效果，不想要背景的需求。
  
  

            

            

• 阴影：预览阴影通道，它会把整个场景转换成黑白，阴影变成黑色，任何不适阴影的部分变成灰白色。HDRI标签-主要-重要性采样一定要开启，否则阴影通道里的场景全部变成纯白画面，完全失去阴影通道。
  
  

b、渲染图层：把场景不同的对象定义为不同图层，同时把图层区分开，进行不

同的操作。例如可以把除地面之外的所有对象作为第*层，地面作为第二层，而

所有阴影和反射留在第二层的地面上，这样就能得到一个容易合成到其他场景里

的alpha通道。具体操作：

• 启用这个设置后，场景里所有东西消失，全部画面为纯黑色。
• 图层ID切换到1（C4D、oc里的除背景每个对象默认设置在第*图层），现在把地面设置为第二图层（添加oc对象标签，对象图层-图层ID改为2），随后实时窗口不见地面，但依然可以影响第*图层产生阴影、反射等。如果第*图层不想被影响，可以给地面添加一个漫射材质，在漫射通道里把明度（V）改为0。
• 反转：图层ID反转，一般不开启。
• 黑色阴影：图层通道，黑色阴影会在自己的图层通道只显示地面上的阴影并隐藏地面，因为地面属于第二图层，其他对象属于第*图层，所以投射在其他对象上的阴影并不会在这里运算。如果想要某个对象跟地面在黑色阴影里一起被运算，需要改这个对象的图层ID为2即可。
• 彩色阴影：这个通道只显示纯白画面，它的效果完全来源于透明材质，需要启用透明材质的伪阴影，并在传输通道里设置一个透射色，这时就能看到彩色阴影通道的效果（对象离地面越近越明显）。它基本上是光线在伪阴影打开的前提下照透一个透明材质所引发的效果。
• 反射：与黑色阴影一样，只显示撞击在地面上的反射效果。需要注意，如果渲染图层禁用，但黑色阴影、彩色阴影、反射依然是启用状态，zui*终渲染时依然会有黑色阴影、彩色阴影、反射的通道图层，但这些图层是错误的，所以禁用渲染图层时，这些图层通道同时也要禁用。
• 模式：正常，默认模式。只有侧面效果，这个模式不显示对象，只显示各个图层通道的效果。隐藏非活动图层，不常用。
  
  

c、灯光通道：首先要把灯光对象区分到不同的灯光通道，在灯光标签-灯光设置-

灯光通道ID设置，之后再回到灯光通道里启用相应的，渲染出一个把灯光区分

在不同图层的完美通道。

d、渲染图层蒙版：对场景里的对象创建对象缓冲区，这是个只有渲染出来才能

看到效果的设置，而且是要oc自己完全渲染导出，渲染中途手动停止而导出的是

错误、不能用的。具体操作：

• 给一个对象添加对象标签，图层ID改为3，渲染图层蒙版里的ID3也启用。因为图层ID2是地面，如果对象的图层ID改为2，渲染图层蒙版里的也启用ID2，那么这个对象会和地面一起算进蒙版里。对象标签里的图层ID的设置范围是包括“渲染图层”和“渲染图层蒙版”的
• “渲染图层蒙版”zui*终渲染出的渲染层遮罩图层里，图层ID3的对象会被创建成白色部分，而不是白色部分的、不是图层ID3的，会被裁剪出alpha通道。
  
  

e、信息通道和材质通道在后续讲解。

• oc分布对象和C4D的克隆对象一样，不同的是，分布对象的克隆需要在一个表面上，可以是平面，也可以是球体，然后拖入到oc分布-分配-表面，再创建一个立方体作为分布对象子级来进行克隆，这样立方体就在这个对象的表面上克隆。
• 因为oc是在视觉上创建克隆，克隆巨大数量只占据极小显存（20万个立方体时只占据50m的显存），这是比C4D不错的地方。
  
  

            

                        

            

• oc分布-显示：控制在C4D透视视图窗口里显示的绿色线条，它们表示克隆对象的位置。绿色线条在这个面板，可以改成其他形状和颜色显示。
  
  

• oc分布-效果器：可以让oc分布对象应用运动图像里的效果器。
  
  

1、 位置、比例、旋转无效。本课时也教了怎么生成csv文件。

• oc体积雾是真实的体积烟或雾，拥有真正的深度，能实际吸收和散射。主要面板里的类型可以互相切换体积雾和VDB。
• oc体积-生成：云朵的形状是基于C4D噪波。